{"id":4,"date":"2014-08-24T12:00:40","date_gmt":"2014-08-24T12:00:40","guid":{"rendered":"http:\/\/discursodasmidias.com.br\/?p=4"},"modified":"2014-08-25T07:22:18","modified_gmt":"2014-08-25T15:22:18","slug":"a-influencia-do-design-na-propaganda-de-antes-e-de-hoje","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/discursodasmidias.com.br\/?p=4","title":{"rendered":"A influ\u00eancia do design na propaganda de antes e de hoje."},"content":{"rendered":"

\"shutterstock_20305462<\/a>A pareidolia efusiva no mundo dos est\u00edmulos e das imagens.<\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

Desde o seu surgimento, a propaganda passou por diversos segmentos, seja para divulgar eventos romanos, em sua hediondas propaga\u00e7\u00f5es de ideais como os de Adolf Hitler e suas teorias nazistas at\u00e9 a chegada da Revolu\u00e7\u00e3o Industrial, no in\u00edcio do s\u00e9culo XX, onde a mesma passou a ser usada principalmente para objetivos mercadol\u00f3gicos.<\/p>\n

Essas primeiras propagandas eram geralmente usadas para promover um novo produto aos seus consumidores. Devido \u00e0 falta de recursos tecnol\u00f3gicos como televis\u00e3o, r\u00e1dio, internet e etc. O \u00fanico meio de transmiss\u00e3o destas informa\u00e7\u00f5es eram os cartazes.<\/p>\n

Esses cartazes, que na maioria das vezes eram desenhados a m\u00e3o,\u00a0\u00a0tinham por obriga\u00e7\u00e3o demonstrar, informar e promover o produto ou servi\u00e7o oferecido e desta forma possuiam uma enorme quantidade de informa\u00e7\u00e3o com muitos textos e imagens. Nessa \u00e9poca, por influ\u00eancia do Art Nouveau que era a corrente art\u00edstica caracter\u00edstica da Revolu\u00e7\u00e3o Industrial, muitos adornos, enfeites e florais eram usados nestes cartazes, dificultando ainda mais uma agrad\u00e1vel leitura visual.<\/p>\n

 <\/p>\n

Tipografia, alinhamento e uso de cores n\u00e3o eram padr\u00f5es e por isso, tudo se tornava polu\u00eddo visualmente falando.<\/p>\n

 <\/p>\n

Com a cria\u00e7\u00e3o da Bauhaus, que foi a primeira escola dedicada de design do mundo e por influ\u00eancia do construtivismo russo onde o geometrismo e o uso do espa\u00e7o branco eram as principais caracter\u00edsticas, a comunica\u00e7\u00e3o visual a partir dos anos 60 come\u00e7ou a passar por um novo processo.<\/p>\n

 <\/p>\n

J\u00e1 existia a comunica\u00e7\u00e3o impressa (o jornal), aparelhos de TV j\u00e1 eram comercializados e o gosto comum come\u00e7ava a ter uma tend\u00eancia ao objetivismo, onde se captava somente o que interessava. Atrav\u00e9s destes t\u00f3picos o design come\u00e7a a fazer parte da propaganda, instituindo conceitos est\u00e9ticos e funcionais com algumas regras e padr\u00f5es pr\u00e9-estabelecidos que visem uma melhor comunica\u00e7\u00e3o no campo visual em rela\u00e7\u00e3o \u00e0 empresa\/produto \u2013 consumidor.<\/p>\n

 <\/p>\n

Os cartazes, os an\u00fancios de revista, an\u00fancios de jornais e afins come\u00e7am a ficar mais \u201cenxutos\u201d. D\u00e1-se prefer\u00eancia ao branco e ao uso de alinhamento, prefere-se o uso de pouco texto e mais imagens, h\u00e1 um estudo tipogr\u00e1fico,\u00a0\u00a0vinculam-se boas imagens aos respectivos produtos e assim melhoramos a nossa percep\u00e7\u00e3o visual.<\/p>\n

 <\/p>\n

E nesse campo de atua\u00e7\u00e3o surge uma nova profiss\u00e3o, o designer gr\u00e1fico, que \u00e9 respons\u00e1vel pelos conceitos utilizados na programa\u00e7\u00e3o visual.<\/p>\n

 <\/p>\n

A propaganda atual usa de artif\u00edcios criativos para concorrer com os in\u00fameros produtos existentes no mercado. Cada vez mais existem concursos, escolas e faculdades direcionados para a propaganda e o mundo hoje gira em torno desse capitalismo consumista gerado por ela e o design corre ao seu lado, produzindo o efeito surpresa nas pe\u00e7as publicit\u00e1rias.<\/p>\n

Um fen\u00f4meno \u00e1cido e singular desta influ\u00eancia p\u00fadica do designer sobre a propaganda est\u00e1 na desconstru\u00e7\u00e3o tipogr\u00e1fica de Neville Brody.<\/p>\n

H\u00e1 neste fen\u00f4meno uma divis\u00e3o acentuada entre o belo, o est\u00e9tico e o fato subliminar.<\/p>\n

Na imagem moderna a percep\u00e7\u00e3o do conte\u00fado \u00e9 mais ampla, transformando o designer em um assertive criador de id\u00e9ias e valores.<\/p>\n

A revolu\u00e7\u00e3o do marketing 3.0 definitivamente personificou o design. Como uma necrose dos sentidos e da mensagem intr\u00edseca.<\/p>\n

Uma pareidolia efusiva no mundo dos est\u00edmulos e das imagens.<\/p>\n

Um fen\u00f4meno psicol\u00f3gico<\/a> que envolve um est\u00edmulo vago e aleat\u00f3rio, e que geralmente uma imagem ou som, \u00e9 percebido como algo distinto e com significado que s\u00f3 o design \u00e9 capaz de produzir<\/p>\n

 <\/p>\n

Imagem \u00e9 tudo!<\/p>\n

 <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"A pareidolia efusiva no mundo dos est\u00edmulos e das imagens.\n \n \nDesde o seu surgimento, a propaganda passou por diversos segmentos, seja para divulgar eventos romanos, em …","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1],"tags":[],"class_list":["post-4","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-marketing"],"aioseo_notices":[],"aioseo_head":"\n\t\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t